Despre copyright și eșantionare

Despre COPYRIGHT și Biblioteci de exemple

Ce ar trebui să știți despre eșantionarea drepturilor de autor și cum să evitați problemele.

Probele Zero-G pot fi utilizate în siguranță în muzica dvs., fie în forma lor actuală, fie modificate de dvs. Cumpărătorul inițial al unui produs Zero-G este autorizat să utilizeze mostre de sunet incluse, fie în mod privat, fie în cadrul compozițiilor lor muzicale lansate în comerț și fără a fi necesară modificarea probelor în niciun fel.

Nu toate CD-urile de eșantion sau pachetele de probe descărcabile de pe piață pot constitui o astfel de garanție. În general, atunci când aveți îndoieli, sau, de exemplu, dacă compania dvs. de înregistrări solicită clarificări exacte cu privire la eșantioanele pe care le-ați luat de la orice bibliotecă de mostre disponibilă în comerț, verificați în scris licența completă de la dezvoltatorul de sunet care a produs acel produs de bibliotecă. Dacă nu este tipărit pe ambalajul CD-ului propriu-zis sau inclus într-un fișier din produsul descărcabil, distribuitorul dvs. ar trebui să îl poată obține pentru dvs. și, dacă este necesar, vă poate pune în legătură direct cu producătorul produsului.

Amintiți-vă - dacă sunetele sunt cu adevărat originale și sigure pentru a fi utilizate în forma lor actuală, chiar și în lansările dvs. de muzică comercială, atunci licența ar trebui să menționeze acest lucru în mod clar.

Acest lucru este întotdeauna valabil pentru produsele de bibliotecă de mostre Zero-G.



Ce ar trebui să știți despre eșantionarea drepturilor de autor:


Legea privind drepturile de autor, proiectele și brevetele din 1988 prevede că drepturile de autor subzistă în lucrări literare, dramatice, artistice, muzicale, înregistrări sonore și filme originale. Actul conferă proprietarilor de drepturi de autor cele cinci drepturi restricționate și exclusive de a controla modul în care, când sau dacă funcționează drepturile lor de autor pot fi utilizate.

Actele restricționate sunt următoarele:

• pentru a copia lucrarea
• 
să emită copii ale operei către public
• 
să interpreteze, să arate sau să joace lucrarea în public

• să difuzeze lucrarea sau să o includă într-un serviciu de programare prin cablu
• 
să facă o adaptare a operei sau să facă oricare dintre cele de mai sus în legătură cu o adaptare

 

MCP-uri (Ghidul Societății pentru Protecția Drepturilor de Autor Mecanice din Regatul Unit) sugerează că există trei „drepturi” care trebuie luate în considerare la eșantionare:

1. Drepturile de autor asupra operei muzicale originale.

Permisul trebuie să fie dat de proprietarii de drepturi de autor ale operelor muzicale pentru a fi eșantionate (de obicei editorul de muzică). Cel mai bine este să îi contactați direct, dar dacă datele despre utilizarea eșantionului sunt declarate pe formularul „Cerere de licență” MCPS, atunci MCPS va contacta proprietarii de drepturi de autor în cauză pentru a ajuta la stabilirea contactului inițial.

2. Drepturile de autor asupra înregistrării sonore sau „Dreptul fonografic”.

Permisul trebuie să fie dat de proprietarii de drepturi de autor a înregistrărilor audio pentru a fi eșantionate (de obicei compania de înregistrare).

3. Dreptul moral.

Acestea sunt concepute pentru a proteja reputația unui autor. În prezent, autorul are anumite drepturi legale, inclusiv dreptul de a nu face obiectul său de muncă supusă unui tratament derogatoriu. Acest drept moral este deosebit de important în ceea ce privește eșantionarea, deoarece oferă autorului inițial dreptul de a decide dacă un drept de autor poate fi utilizat. Un drept moral suplimentar este cel al paternității, dreptul de a fi creditat ca autor / compozitor al unei opere.



Eșantionare din înregistrări existente


Utilizarea fragmentelor din înregistrările altor popoare nu este o modalitate legitimă de a provoca sunete noi pentru producătorul de muzică serioasă - dimpotrivă, este furt. Este adevărat că la sfârșitul anilor 80 și începutul anilor 90 această practică a influențat foarte mult direcția muzicii dance și este încă folosită în înregistrarea de astăzi, dar a fost întotdeauna un câmp de mină legal. Un exemplu tipic a fost artistul „Shut Up And Dance”, care se confruntă cu acțiuni legale din partea paznicilor din industria înregistrărilor, Societatea de protecție a drepturilor de autor mecanice, susținută de opt edituri majore, pentru utilizarea presupusă neautorizată de eșantioane de artiști printre care Prince, Suzanne Vega și Terence Trent D'Arby.

Desigur, eșantionarea nu este cu siguranță un fenomen recent; a fost în jur în diferite forme de mult timp. În anii 60 Beatles a creat o înregistrare numită „Revolution Number 9” pe „Albumul Alb” folosind multe filme, reportaje și extrase de muzică. La începutul anilor 80, Grand Master Flash și Furious Five au început tendința de a include extrase de alte înregistrări proprii, prin „amestecarea zgârieturilor”. În aproximativ același timp, a apărut primul sampler digital - Fairlight CMI (Computer Musical Instrument). Inițial a costat 20,000 de lire sterline și, în mod ironic, producătorii au adăugat hardware-ul de eșantionare în ultima clipă, deoarece nu au văzut o utilizare pentru el la momentul respectiv. Pe măsură ce am trecut prin anii 90, mașinile profesionale devenind din ce în ce mai accesibile, prelevarea de probe a funcționat. Utilizarea sa obișnuită în multe stiluri de muzică a ridicat multe probleme de ordin etic și juridic.

Când creați o piesă de muzică, aveți automat drepturile de autor - literal, dreptul de a-l copia - dar numai dacă îl scrieți sau îl înregistrați. Nu contează dacă altcineva o înregistrează - sunteți autorul muzicii, așa că dețineți în continuare drepturile de autor. Desigur, este vital să puteți dovedi că ați creat-o mai întâi. Puteți face două lucruri care să satisfacă orice instanță de judecată: fie să postați o copie a lucrării (înregistrare sau manuscris) prin livrare înregistrată, astfel că poșta poștală poate fi o dovadă a datei (dar asigurați-vă că nu nu deschideți pachetul!); sau lăsați o copie a lucrării la banca dvs. și obțineți o chitanță oficială care menționează data depozitului.

Dreptul de autor este considerat legal ca o posesie, deci îl puteți vinde sau oferi. Dacă ai norocul să obții o afacere de publicare, îți vei atribui, fără îndoială, drepturile de autor editorului, care, dacă este bun, va face tot ce poate pentru a-ți oferi un contract de înregistrare și a te face o vedetă. Mulți editori numesc Societatea de protecție a drepturilor de autor mecanică sau organizația echivalentă din țara lor, pentru a elibera licențe unei companii de înregistrări pentru a face alte copii „mecanice” (fizice) ale lucrării dvs. și a colecta redevențele - presupunând că cineva o cumpără, desigur.

Când se face o înregistrare, se creează un nou drept de autor - cel care guvernează înregistrarea mecanică însăși, deținută de producător. Deci, acum există un drept de autor asupra materialului dvs., și un altul despre înregistrarea materialului dvs., dar s-ar putea părea că niciunul dintre dvs. nu vă aparține. Cu toate acestea, doar pentru că ai semnat o linie punctată pe un contract, acest lucru nu înseamnă că ai pierdut toate drepturile asupra muncii tale. Încă rămâi „primul proprietar” și îți poți exercita „drepturile morale”.

Aceste drepturi sunt recunoscute în Legea privind drepturile de autor, proiectele și brevetele din 1988 (Marea Britanie), care aduce actualizarea legii drepturilor de autor, în special în domenii precum înregistrarea audio și video. „Drepturile morale” ale unui autor pot fi afirmate în diverse circumstanțe. Dacă nu credeți că numele dvs. este afișat pe o înregistrare de sunet suficient de proeminentă pentru a vă face ușor identificabil ca autor (sau autor parte), puteți afirma dreptul de a fi identificat, cunoscut și sub denumirea de „paternitate”. Acest lucru înseamnă că, dacă orice înregistrare folosește un eșantion preluat din lucrarea dvs., puteți insista că sunteți creditat ca sursă a eșantionului, deoarece Kate Bush este creditată pe single-ul „Something Good” al Sfinților din Utah.

Dacă munca dvs. este modificată sau distorsionată într-un mod care vă pare ofensator intenției inițiale, puteți utiliza un alt drept moral, dreptul dvs. de „integritate”. Nici nu contează dacă acordați cuiva permisiunea de a-ți copia lucrarea, dar apoi luați un dispreț față de ceea ce i se face. În mod similar, într-o lume ideală, editorul tău va lucra cu tine și îți va urma orice dorință în ceea ce privește promovarea operei tale, dar în realitate nu funcționează întotdeauna așa. În ambele cazuri, vă puteți afirma în continuare drepturile morale, atât timp cât vă plângeți imediat. Doar scriitorii și autorii au drepturi morale executorii; producătorii și editorii nu. Acest lucru înseamnă că, chiar dacă dvs., editorul sau MCPS, acordați cuiva permisiunea de a utiliza un eșantion din lucrarea dvs., puteți totuși lua măsuri dacă eșantionul este folosit într-un mod în care vă obiectați.

Controversa „Raving, I Raving” a evidențiat recent această parte a Legii. Lui Marc Cohn nu i-a plăcut ceea ce a făcut Shut Up and Dance la melodia „Walking in Memphis”, așa că și-a exercitat drepturile morale și a forțat presarea recordului să se limiteze la cele 35,000 deja făcute la acea vreme. Shut Up și Dance au convenit, de asemenea, să dea toate profiturile în scop caritabil, dar banii nu au fost problema. Drepturile morale ale inițiatorului erau.

În primul caz de acest gen care a fost trimis în judecată, George Michael a reușit să obțină o decizie împotriva unei companii de discuri care dorea să elibereze „Bad Boys Mega Mix”: instanța a decis că înregistrarea este o denaturare a operei originale a lui Michael. Fiți atenționat însă că problema drepturilor morale prezintă multe dificultăți practice și juridice.

Deci, dacă doriți să probați o înregistrare, doar cu cât puteți scăpa? Aceasta este o zonă cenușie în care se referă legea, din cauza a două cuvinte: „parte substanțială”. O încălcare are loc dacă o „parte substanțială” a unei lucrări a fost copiată sau eșantionată. Legea privind dreptul de autor nu afirmă categoric cât de mult este acest lucru, însă cazurile judecătorești au arătat că este calitatea eșantionului care contează la fel de mult ca cantitatea. Un eșantion FOARTE scurt poate constitui încă o parte substanțială, dacă este suficient de important și distinctiv. Jane Peterer, care lucrează pentru o companie din New York, care se ocupă de muzica lui George Clinton, consideră că un eșantion din opera lui Clinton fură automat atmosfera și puterea stilului care i-au adus succes, astfel încât lungimea eșantionului nu contează. Peterer a fost implicat în numeroase localități cu case de discuri și editori.

Când un compozitor moare, drepturile de autor rămân în proprietatea sa încă 70 de ani. Carl Orff, compozitorul german al Carmina Burana, a murit în 1982, astfel că drepturile de autor rămân în proprietatea sa până în 2052. Două trupe belgiene, Fortuna și Apoteosis, au lansat versiuni de dans ale muzicii care s-au ridicat în topurile olandeze. Dar moșia lui Orff a susținut că înregistrările erau o încălcare a drepturilor morale ale compozitorului; și-au câștigat cazul și single-urile au fost retrase din vânzare.

 

Evitați problemele


Dacă probați o lucrare de copyright, riscați să supărați pe cineva. S-ar putea să credeți că ați ridicat un eșantion care nu este o „parte substanțială” a lucrării originale, dar acest lucru poate fi ÎNTOTDEAUNA. S-ar putea să credeți că sursa dvs. este adecvată obscură, dar întotdeauna va fi ALMÂNT cine îl recunoaște. Chiar dacă distorsionați un eșantion, astfel încât credeți că este complet diferit de original, șansele sunt ca un artist discernământ să vadă ceea ce ați făcut - și să-și poată afirma dreptul moral de „integritate” și să vă dea în judecată tocmai pentru că l-ați denaturat. din intențiile inițiale. Și chiar dacă cazul tău nu merge în instanță, ai putea totuși să te confrunți cu o soluționare extrajudiciară.

Există trei opțiuni sigure:

În primul rând, puteți achiziționa colecții de eșantioane originale șterse de la dezvoltatori de CD-uri de mostre de renume și de lungă durată, precum Zero-G.

A doua opțiune sigură: creați-vă propriile probe !!

A treia opțiune sigură este să parcurgeți canalele corespunzătoare și să ștergeți eșantioanele. Dacă aveți de gând să faceți o înregistrare și știți că munca dvs. conține câteva probe vizibile sau suspecte, luați legătura cu MCPS (sau organizația echivalentă din țara dvs.) pentru a vedea dacă aveți nevoie de o licență și cât va costa. Dacă editorul lucrării eșantionate implicat nu este afiliat la MCPS, trebuie să luați legătura cu acesta și să obțineți autorizarea. În această etapă, consultați compania de înregistrări care a făcut înregistrarea originală pentru a vedea dacă aveți nevoie de o autorizare specială - aceasta este deosebit de importantă în cazul în care muzica nu are drepturi de autor. Plata pentru utilizarea unui eșantion poate fi o sumă forfetară sau o redevență pentru fiecare înregistrare vândută. Merită să vă amintiți despre drepturile morale și ce se poate întâmpla dacă mai târziu denaturați materialul cuiva. O rată standard de plată pentru eșantioane nu pare probabilă. Nu există nicio modalitate obiectivă de evaluare a „calității” unui eșantion, chiar dacă cantitatea ar putea fi evaluată. Din acest motiv, este probabil ca cazurile individuale să fie evaluate în funcție de propriile lor merite. Mai mult decât atât, editorii nu sunt de natură să simtă că vor beneficia de o taxă de vămuire stabilită atunci când ocupă în prezent o poziție atât de influentă. Un proeminent producător Pete Waterman s-a lovit de unghii pe cap într-un număr al revistei „Music Week”, în care a spus că editorii „simt că sunt pe scaunul de conducere. Ei merg mereu din ce în ce mai sus, cerând 50% din piesele care s-ar putea să conțină doar o mică parte din munca lor. "

 

Eșantionare de la televizor:


Legea privind drepturile de autor din 1988 prevede că, în cazul în care cuvintele cuiva sunt înregistrate, persoana respectivă obține un drept de autor automat la înregistrare. Acest lucru înseamnă că dacă probați un discurs de la televizor, încălcați două drepturi de autor: cel al difuzorului și cel al companiei TV care a realizat programul. Dacă probați muzică prezentată într-un film difuzat la TV, există cinci drepturi de autor implicate: unul în scenariul filmului; unul în muzica de pe coloana sonoră; alta în înregistrarea muzicii; încă o alta în film; și în cele din urmă una în emisiunea TV. Desigur, dacă ești prins și adus la carte, criteriul „parte substanțială” trebuie întotdeauna dovedit, dar gândește-te la toți acei oameni la care ar trebui să răspunzi ...

Orice s-ar întâmpla în viitor, eșantionarea este aici pentru a rămâne. Poate fi folosit creativ și distructiv. Și deși poate fi o problemă controversată, un pic de bun simț vă poate salva o mulțime de probleme.